Maicon Douglas guarda
na cabeça um dos maiores repertórios de canções de que se tem notícia – todas
elas erradas
Renato Terra
Quando Maicon Douglas era pequeno, achava a vida muito
chata, o que não era bom. Os dias se espichavam e ele ficava olhando para as
paredes, até que uma tarde, entre um bocejo e outro, uma melodiazinha lhe bateu
nos ouvidos, vinda de uma janela vizinha. Quando se deu conta, viu-se cantarolando
os versos, o que melhorou substancialmente a sua existência. Dali em diante,
não perdia ocasião de pegar de orelhada trechos de músicas que calhava de
ouvir. Havia o frescor da descoberta. Nunca percebeu, porém, que o frescor
maior residia na sua capacidade de inventar as letras, pois jamais conseguia
guardar um só verso correto na memória.
Ao ouvir Erasmo Carlos cantar “Você precisa de um homem pra
chamar de seu”, Maicon Douglas repetia que “Você precisa de um homem pra chamar
Dirceu / Mesmo que seja eu, eu, eu, eu, eu.” Jamais se perguntou qual a razão
de um fetiche tão específico. Se Erasmo desejava um Dirceu, Maicon não julgava.
Assim como o resto do planeta, Maicon Douglas trocava as
bolas da mais famosa canção de Belchior: na sua boca, “Que ama o passado e que
não vê” renascia como “É você que é malpassado e não vê, que o novo sempre
veeeeeem”, corruptela que chegou a lhe render uns trocados ao ser adotada como
jingle de uma churrascaria rodízio. Mas se fosse só isso, ele não teria se
notabilizado tanto.
Certo dia, estirado numa rede e boquiaberto com a cor do
sol, que estava mesmo uma beleza, Maicon Douglas teve o seu primeiro contato
com a obra de Djavan. Nascia ali uma vocação. “Açaí, guardiã / zum de besouro,
um ímã / branca é a tez da manhã” virou “Ao sair do avião / som de besouro,
irmã / branca é a vez da manhã.” Já “Amar é um deserto e seus temores / Vida
que vai na sela dessas dores” foi transformada em “Amarelo deserto e os três
tenores / vida que vai Marcela nessas dores”, fato que lhe valeu uma pequena
nota elogiosa de Haroldo de Campos na Folha de S.Paulo. Maicon não registrou o
louvor, absorvido que estava pelas composições do vate alagoano. Julgou
lindíssimo e misterioso o verso “Mais fácil aprender japonês em braile / Do que
você decidir se dá ou não”, mas apenas porque o transformou em “Mais fácil
apedrejar pôneis em baile / Do que...” etc. etc.
Nos dialetos de Jorge Ben Jor, Gilberto Gil e Caetano
Veloso, Maicon Douglas, ainda que à revelia de sua volição, provou ser dotado
do instinto de um verdadeiro linguista, pois onde outros só conseguiam enxergar
a indistinção do caldo primevo da linguagem, ele encontrava sentido. O
transcendentalismo holístico de Tempo rei, por exemplo, ganhou ares de
jocosidade singela, transformando-se em Te empurrei. Maicon tampouco notou que,
após o refrão “Não sei não / Assim você acaba me conquistando”, Jorge Ben Jor
homenageava uma fã chamada Ive Brussel com os versos “Eu quero Ive Bru Brus-sel
/ Bru Brus-sel / Bru Brus-sel.” Destilada pelo seu filtro peculiar, a letra
passou a dizer “Eu quero ir vivo pro céu / Pro pro céu / Pro pro céu.” As duas
preposições contraídas foram tidas por especialistas como uma notável invenção
sintática.
Maicon Douglas ficaria comovido em saber que o seu gosto
musical fora esculpido desde cedo. Sua mãe o ninava com um doce “Atirei no
Paulo Gato-to.” Paulo Gato era desafeto de Dona Chica, natural de Mirocecê –
“Dona Chica-ca, de Miro-ce-cê...” Já meninote, rebolava ao som de
“Ilarilarilariê-ô-ô-ô”, transmodificada em “Hilário, Hilário, Hilário, ê,
ô-ô-ô” – versos que ele e sua mãe julgavam, de fato, hilariantes. Quando veio a
adolescência, descobriu Cláudio Zoli nas festinhas. Sempre que ouvia “A noite
vai ser boa / De tudo vai rolar”, limpava a garganta e se preparava para soltar
a rima mais lasciva que conhecia. Esperava pelo refrão e, na hora certa, com um
sorriso malicioso, punha os pulmões para fora: “Na madrugada vitrola rolando um
blues / Trocando de biquíni sem parar.” Marcou época, triunfante.
Estabeleceu-se.
Mesmo sem sacar nada de física, literatura ou gramática,
Maicon passou no vestibular. Como a faculdade era particular, os fins de semana
envolviam festas e churrascos pródigos em quantidade de gelo, cuba-libre,
cerveja, funk e pagode. Se sóbrio já era difícil, embriagado, então, nem se
fala, e Maicon Douglas quebrava espetacularmente a cara na hora de destrinchar
a engenhosidade sincrética com que Claudinho e Buchecha misturavam a norma
culta da língua portuguesa com as gírias da periferia carioca. E assim, por um
golpe de mágica, “Tumultuado o palco quase caiu / Eu, desditoso, e você se
distraiu” ressurgia como “Do muro alto talco quase caiu / Eudes Gostoso, você
se distraiu”, versos que renderam, só na USP, cinco teses de doutorado. Maicon
Douglas foi indicado ao prêmio Jabuti. Quase ganhou.
Se um erudito tivesse que apontar uma área em que Maicon se
destacava de forma verdadeiramente excepcional, é provável que escolhesse a das
músicas em inglês. Fonoaudiólogos sustentaram que ele chegou a articular
fonemas sem ocorrência conhecida entre seres humanos. Sua irmã sugeriu que a
Nasa o acompanhasse por duas semanas com o propósito de recolher as sílabas
mais exóticas. Michael Jackson o tirava do sério. Não raro, vestia luvas
brancas, chapéu panamá e calças de paetê para entrar no personagem. Fez isso,
de surpresa, na festa de 15 anos de sua irmã Josélia Douglas. Beat It virou
Pire – que ele cantava girando o dedo em volta da têmpora, num sutil convite ao
desequilíbrio psiquiátrico. Billie Jean lhe parecia a marca de uma velha calça
desbotada. I’ll Be There se tornava o libelo higiênico “Ao bidêêêêê”. No número
mais aguardado, repetia a coreografia completa de Thriller. Tampando o ouvido
direito com o indicador – para não desafinar, como dizia –, baritonava “Cães de
vitrine / Vitrine barco”.
Problemas, Maicon teve apenas dois. O primeiro, com um amigo
chamado Léo que, ao vê-lo numa roda de conhecidos cantando os versos “Léo é bi!
Léo é bi!”, deu-lhe um tapa. Tudo se esclareceu mais tarde, quando Maicon,
sangrando do nariz, explicou que estava apenas fazendo um cover dos Beatles. O
segundo incidente pôs Maicon em choque com a Associação da Melhor Idade do
Mandaqui, que o processou pela versão “Solta avós nas estradas” de Travessia. O
juiz foi leniente, pois gostava de Milton Nascimento.
Ano passado, num evento que reunia carros tunados – aqueles
cuja aparelhagem de som emite acordes dissonantes pelos alto-falantes embutidos
no porta-malas –, aconteceu um diálogo que mudou a vida de Maicon Douglas.
Estava à toa pilotando o som do seu Voyage 87, quando uma loirinha lhe
perguntou se apreciava as músicas de Raimundo Fagner, especialmente “Quitéria”.
Segundo a moça, o pai gostava tanto da canção que resolvera batizá-la com o
nome.
Maicon franziu a testa, pensou por alguns segundos, e meneou
a cabeça: não, não conhecia “Quitéria”. Aflita com a ignorância dele, Quitéria
não emendou “Quem dera ser um peixe / Para em seu límpido aquário mergulhar”,
mas “Quitéria tem um peixe / Para em seu líquido armário mergulhar”.
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